这本小画集刊出的是我近年来的一部分作品，还有很多由于不满意或没最终完成，至今还堆在画室里。

　　我已经过了四十不惑的年龄，从事绘画这个职业，还是我来深圳后，经历了人生的历练，在远离故土的深圳，找到了自己的一种绘画载体和状态，我感觉着实不易。

　　回顾童年时期的梦想，就是成为一名画家。那时我的祖父林更梅是我对绘画产生兴趣的引路人，他老人家年轻时喜好摄影绘画，经历了动荡，由北京来到了保定，在我6、7岁刚懂事的时候，他给我用印蓝纸拷贝一些画稿、图案给我临摹，我渐渐的喜爱上了绘画。我的父亲张东彦，父母过世早，留下他一个独苗，因此对于我们姐弟三个的教育，从没放松，尤其是在我的绘画的教育上。从我上小学就带我拜师学画，遍访保定的画家，记得有大左老师、小学的翟老师、工艺美校的丘玉祥老师、我父亲的朋友康卫中老师、还有我高中时代的冉杰老师、保定群艺馆的薛树森老师，他们都对我的绘画道路起了重要的影响，尤其是薛树森老师，对我倾注了大量的心血，使我的绘画水平得到了很大的提升。

　　记得我上中学的时候，有一天，父亲从天津回来，带回很多幅国画，说是我的一个姑父的作品，让我临摹，那时我才知道亲戚里有个大画家。父亲告诉我姑父叫呼延夜泊，我非常喜欢姑父画里的牧马、红叶黑鸟、秃鹫、山峦，这些画叫我着迷了好久。我也试着临习，临完父亲就把姑父的画收起放好，大了之后才知道我姑父就是徐悲鸿的弟子——王学仲。

　　后来我考取了天津美术学院，以特招的成绩入读油画专业。美院的四年学习是我人生的重要时代，美院里有像孙其峰、付乃琳、张世范、吕小鹏等这样的老艺术家，也有霍春炀、王玉崎、孙建平、何家英、李孝宣等中青年精英。他们的艺术造诣都很高，而且艺术特点也不尽相同，在这个氛围里，我吸取各家之长，把他们的精髓融入到我的作品创作中，这个阶段，我的绘画已进入了创作阶段，并且对绘画有了新的感悟。

　　可能是亲戚里就我一个学绘画的原因，姑父对我格外重视，毕业后托人安排我在天津工作，业余时间让我在天津大学艺术研究所画画。工作二年后，见我在天津没有太多的起色，就征询我意见是否到深圳发展，于是我于1992年来到了深圳，一待就是二十多年。

　　姑父的好多同学、师友在中国当代绘画界都是元老级别的，比如吴冠中、詹建俊是他同班同学、朱乃正、郭绍刚等是他的好朋友，但姑父从不为亲属麻烦他们。我还是在天津的笔会上，第一次见到郭绍刚老师，后来因为郭老师来到深圳画画，有了多次的接触，才受教良多。2007年冬天，姑父脑溢血病重，我回天津医院陪护，病情转安后，他看到我带回来的由天津人美出版的我的个人油画集，用颤抖的手，给他的老同学詹建俊写了封短信，叫我去拜师，听听詹老的指导，姑父说他同学里詹老的油画画得最好。于是我带着姑父的信敲开了詹老家的门，詹老看了我的画册，对我谆谆以教，让我顿开茅塞，后来詹老到上海、广州和深圳出席画展，接触的次数多了，他的精辟见解和主张，使我受教良多，叫我如沐春风。

　　我来深圳工作后，先后结识了很多的绘画大家，比如像邵增虎、王子武、张祖英、潘嘉俊、田克盛、许钦松、林永康、郭润文、董小明等等，并于2004年拜师于意大利国立罗马美术学院教授亚历山大.特劳蒂，他们对我在深圳这片热土的绘画风格的形成，起了重要的作用，尤其感谢邵增虎老师对我选择的肯定。

　　画画的过程其实是个从师的过程，我很幸运，能接触到这些德艺双馨的绘画前辈们，他们是我绘画的坐标，有了他们的指引，我的艺术生涯才不至于迷路。

　　这本小册子有林永康老师为我写的文章，非常感谢林老师对我的鼓励，还有刘子健教授和边成军秘书长，赋文对我的厚爱，深表感激，我还将继续不断的学习，探索绘画的真谛。

　　还有要感谢我身边的朋友们，是你们给我生活的动力，也是你们推动着我的前进。

2013.年9月23日